Фильм получил достаточно большое количество лестных отзывов от критики того времени. Особенно нахваливали криминальную линию "Пленок Андерсона", называя картину одной из лучших экранизациq ограбления. Конечно, по прошествии более чем 30 лет с момента выхода ленты в прокат, это утверждение выглядит не сильно актуальным, да и в целом, на мой взгляд, фильм оставляет впечатление наивного и неуклюжего кино. Основной упор Люмет делает на уколы в адрес спецслужб никсоновской эпохи, которые, с одной стороны, все наглее лезут в частную жизнь, а с другой - не могут элементарно обменяться информацией о готовящемся преступлении. При этом подчиненный основной, достаточно политизированной, идее сюжет временами откровенно провисает, а образы главных персонажей остаются картонными и неживыми. Какими-то недоделанными. И это несмотря на участие таких блестящих исполнителей, как Коннери.

Если убрать составляющую "все слушают всех", выходит достаточно невнятная история одного грабежа, окруженная во многом непонятными и лишними деталями, назначение части которых Люмет и Ко так и не раскрыли. В концовке же действие срывается в откровенную пародию на само себя, порождая какой-то хаос в восприятии и отсутствие понимания, какова все-таки концептуальная идея происходящего. Однако Люмету нельзя отказать в умении предвидеть - через год после премьеры "Пленок Андерсона" случился знаменитый Уотергейтский скандал, связанный как раз-таки с прослушкой, мода на которую стала в то время угрожающе распространенной.

Из всех актеров, занятых в постановке, на меня наибольшее впечатление произвел Мартин Бэлсэм, сыгравший гомосексуального владельца антиквартного салона Томми Хэскинса, приглашенного Дюком для экспертизы ценностей. Бэлсэм - актер, не слишком известный у нас, его можно вспомнить, пожалуй, разве что по "Психо" Хичкока и обеим версиям "Мыса страха" - 1962 и 1991 годов - истории о рецедивисте, который изощренно мстит плохо, на его взгляд, отработавшему в его защиту адвокату. Вторую версию фильма, кстати, снимал Мартин Скорсезе. Так вот, здесь Бэлсэм - очень хорош. Несмотря на всю "специфику" своего героя, он не скатывается до пошлятины, выписывая достаточно тонкий и запоминающийся типаж.

Дебют Уокена получился не умопомрачительным, но вполне успешным. Уже в первой своей роли в большом кино Уокен вполне характерен и идентифицируем. А его пронзительный взгляд останется с ним на протяжении всей дальнейшей карьеры.

Главная роль Дюка Андерсона - на мой взгляд, не самая удачная в коллекции Шона Коннери. И объясняется это в большей степени натужностью и слабостью сценария, а не его исполнительскими промахами. Хотя один камушек в огород Коннери бросить все-таки можно - его Андерсон слишком многим похож на Джеймса Бонда, в роли которого шотландец снимался параллельно в том же, 1971-м, году. Может быть именно из-за наложения съемок обычный грабитель получился в "Пленках Андерсона" с манерами суперагента.

Интересно то, что в скором времени роман Лоуренса Сандерса может быть экранизирован еще раз. По крайней мере, права на экранизацию произведения приобрел продюсер всех серий кинопроекта "Час пик" Артур Саркисян. Саркисян планирует перенести действие в Майами. "Техника слежки с тех пор сильно изменилась и в новой картине она станет гораздо интереснее, ровно как и сюжет", — говорит продюсер.  Ну если только так, скажу я. Потому что сюжет старого фильма сейчас мало кому покажется интересным.

Резюмирую: если подвести черту, то, в общем и целом, меня не зацепило. Как-то все очень надуманно и нежизненно. Претенциозное и, в то же время, достаточно наивное кино, порядком потерявшее свою акутальность.